L'Opéra de Quat'sous

Réfugié à Paris en 1933, Kurt Weill s’exile aux États-Unis deux ans plus tard. Accueilli par les théâtres de Broadway, il y relancera sa carrière grâce à la comédie musicale. Mais c’est encore en Allemagne que Weill signe en 1928 son plus grand chef-d’œuvre, Der Dreigroschenoper [L’Opéra de quat’sous], collaboration avec Bertolt Brecht. Il ignore alors qu’il sera bientôt qualifié par les nazis de «musicien dégénéré». Hindemith ne connut pas un meilleur sort : avant de traverser lui aussi l’Atlantique, il avait vu son opéra expressionniste Cardillac et ses Konzertmusiken [Musiques de concert], exemples de sa «nouvelle objectivité», être traités de «cacophonie». Empruntant un choral du XVIIe siècle, les Mutations de Bach offrent un doux contrepoint à ces expressions de la censure, livrant le message de foi et d’espérance d’un compositeur profondément croyant.

Programme
Paul Hindemith, Morgenmusik n°1
Paul Hindemith, Konzertmusik op. 49
Samuel Barber, Mutations de Bach
Kurt Weill, Chansons de L’Opéra de quat’sous (Ouverture – Die Moritat von Mackie Messer – Tango-Ballade – Polly’s Lied – Kanonen-Song) (arrangements de Steven Verhaert)

Distribution
Ensemble de cuivres et percussions de l’ONL
Pierre Thibout, piano
Éléonore Euler-Cabantous, harpe
NN, harpe